Existente

El lugar de John Reed en el Kremlin


  John Silas Reed (Portland, Oregón, EE. UU., 22 de octubre de 1887 – Moscú, Rusia, 19 de octubre de 1920), periodista, poeta y activista comunista estadounidense, célebre por su testimonio de la Revolución Rusa Diez días que estremecieron al mundo. Su esposa fue la escritora feminista Louise Bryant.
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“(…) fue el norteamericano John Reed, autor del mejor relato sobre los diez días de la Revolución de Octubre: Diez días que estremecieron al mundo. Si el inglés E.H.Carr ha sido el mejor historiador, a mucha distancia, de la revolución bolchevique, John Reed ha sido su mejor periodista. Así como Carr no iba para historiador marxista y sin embargo ha hecho el mejor trabajo conocido sobre la revolución soviética, Reed era un rebelde social que había dado testimonio de la revolución mexicana y había luchado para organizar la contestación del disgregado proletariado norteamericano a comienzos de siglo. Reed murió en Moscú en 1919 y había nacido en Portland (Oregón) en 1887. Treinta y dos años de una vida que ya sólo sería fecunda por este espléndido libro cuya primera edición norteamericana prologó el propio Lenin en 1919: ‘Después de leer con vivísimo interés y profunda atención el libro de John Reed, Diez días que estremecieron al mundo, recomiendo esta obra con toda el alma a los obreros de todos los países. Yo quisiera ver este libro difundido en millares de ejemplares y traducidos a todos los idiomas, pues ofrece una exposición veraz  y escrita con extraordinaria viveza de acontecimientos de gran importancia para comprender lo que es la revolución proletaria, lo que es la dictadura del proletariado. Estas cuestiones son ampliamente discutidas en la actualidad, pero antes de aceptar o rechazar estas ideas, es preciso comprender toda la trascendencia de la decisión que se toma. El libro de John Reed ayudará sin duda a esclarecer esta cuestión, que es el problema fundamental del movimiento obrero internacional’. Reed murió cuando estaba en plena continuación de su primer trabajo, que se hubiera titulado De Kornilov a Brest-Litovsk y en el que iba a contestar preguntas formuladas en el prólogo a su indispensable obra ¿Qué es el bolchevismo? ¿Qué tipo de estructura gubernamental crearon los bolcheviques? ¿Por qué primero lucharon por la Asamblea Constituyente y luego la disolvieron por la fuerza de las armas? ¿Por qué la burguesía reivindicó la Asamblea Constituyente después de combatirla, al ver alzarse el peligro bolchevique? Los restos de Reed reposan en la necrópolis del Kremlin, pero no fue el único “amigo americano” de Lenin y de la Revolución de Octubre (…)”.
(Vázquez Moltalbán, Manuel. Moscú de la Revolución. Barcelona: Ed. Planeta, 1990, pp. 86-88)
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En la Necrópolis del Kremlin destacan cuatro tipo de formas funerarias, la primera es el Mausoleo de Lenin, pieza central y origen de las demás. La segunda son los enterrados individualmente entre el Mausoleo de Lenin y la Muralla del Kremlin y que cuentan sobre su tumba con un busto, entre otros, Stalin, Brezhnev, y Andropov. La tercera forma son los enterrados conjuntamente, también entre el mausoleo y la muralla, pero que no cuentan con busto u otro recuerdo que no sea una pequeña lápida común. Ya en último lugar están aquellos cuyos restos mortales descansan eternamente en la propia Muralla del Kremlin y que cuentan con una pequeña placa-lapida individualizada en el muro rojo, entre los muchos que hay, soviéticos y extranjeros, destacan Gagarin, Gorki, Koroliov, Zhukov, y Nadezhda Krúpskaya, entre otros notables.
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El lugar donde descansa el estadounidense John Reed es de los de la tercera forma, una tierra común, con lápida común y con una escultura de color rojizo de mármol y granito en forma de corona de flores sobre la verde hierba de la necrópolis, a la sombra de unos árboles entre la vertical del Mausoleo de Lenin y la Muralla del Kremlin, justo ahí es el lugar donde Reed reposa eternamente.
Pero no siempre ni el americano ni otros difuntos estuvieron en el mismo lugar, ya que la necrópolis no fue siempre tal y como la conocemos hoy. Desde finales del 1917 con la creación de fosas comunes realizadas para enterrar a los partidarios bolcheviques en la Plaza Roja, otros enterramientos de este tipo que siguieron haciéndose hasta 1921, la creación del Mausoleo de Lenin, sus variaciones y los posteriores enterramientos individuales en tierra y en la Muralla a lo largo del tiempo, han ido conformado la necrópolis hasta llegar a la forma que tiene en nuestros días.
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 Una foto del año 1932, realizada por el estadounidense  James Edward Abbé (1883 – 1973)  publicada en su libro I Photograph Russia (1934). En los comentarios de la fotografía, Abbé indica que “al fondo se encuentra el monumento a John Reed, el comunista americano enterrado cerca de a Lenin”.

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En la ampliación de la foto se enumeran tres posibles monumentos, uno de ellos, sin duda es al que se refiere James E. Abbé como monumento funerario de su compatriota John Reed, que llevaba doce años enterrado en la Plaza Roja junto a la Muralla del Kremlin cuando tomó la fotografía. Como dato histórico, destacar que el fotógrafo estadounidense fue el primer fotógrafo en en realizar un retrato a Stalin, muy reacio y negativo a que se le hicieran retratos fotográficos.
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   Pero poco más se sabía del lugar de enterramiento de Reed tras las modificaciones que a lo largo de los años se fueron haciendo en la Necrópolis del Kremlin. Pese al destacado lugar en la Historia que merece John Reed, su nombre y obra es poco conocida.
    Sin embargo, una entrada en el blog de Marcos Medalla (cuenta su regreso a Moscú en 2006, tras varios años de ausencia) nos daba una pista del lugar actual del enterramiento de Reed:
“Estamos frente a la puerta del mausoleo. Liuda mira a Yuri y se toman del brazo y aprietan a Yuri chico. Ya no hay cambio de guardia ni guardia permanente junto a la puerta. Unos tres soldados miran a cada visitante muy atentamente, dejan pasar en grupos de tres o cuatro pero sin detenerse. Yo paso junto a mis nuevos amigos. El marmol reluce como si fuera recien puesto. Doblamos a la izquierda, por supuesto y comenzamos a descender (…) Ya comenzamos a salir y aprovecho de mirar las caras de mis acompañantes (…) ya doblamos hacia las murallas y hacia las tumbas de los muertos de primera division. Casi junto al comienzo me inclino y toco el marmol de la tumba de John Reed, periodista yamki, primero en reportear la revolucion en su libro de los 10 dias que conmovieron el mundo. Yace junto a Inessa Armand, secretaria y amante de Lenin. La Krupskaya esta en la muralla. Pusieron a Inessa mas cerca del lider”.
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Otra de las razones de que no se supiese con exactitud el lugar del enterramiento de Reed es que la toma de imágenes (tanto fotográficas como de vídeo) han estado prohibidas por el personal de seguridad que permite las visitas controladas al Mausoleo de Lenin y a la Necrópolis del Kremlin. Resultando imposible ver o conseguir fotos de esos lugares, salvo las realizadas con teleobjetivos fotográficos.
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Pero no hay mal que cien años dure y la severa seguridad ha relajado la tensión desde hace unos meses y se permite ya grabar en vídeo y tomar fotos, excepto del interior del Mausoleo de Lenin,  Y así, buscando y buscando, ayer encontré un vídeo (no profesional) que un visitante hizo durante su paseo por la Necrópolis del Kremlin y que subió a Youtube el pasado mes de julio, con la fortuna, y con gran detenimiento, observé en cirílico ruso el nombre Джон Рид (John Reed) en el minuto 1:26 del vídeo. Estas son las fotos del vídeo:
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Y el vídeo que nos ha resuelto el lugar de John Reed en el Kremlin:
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Localización: Centro histórico de Moscú.

Dirección: Plaza Roja.

Que ver cerca: Plaza Roja, Mausoleo de Lenin, Museo Estatal de Historia, Kremlin, Catedral de San Basilio, Jardines de Alejandro, Llama Eterna y Placas a los Caídos por la Patria de las Ciudades Héroes de la Unión Soviética y de las Ciudades de la Gloria Militar de Rusia.

metroEstaciones de metro más próximas:  Ojotni-Riad, Ploshchad Revoliutsi.

 

Fotografías: Internet y del vídeo anterior.

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Lenin en Kuzminki

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En el barrio de Kuzminki, en el sudeste de Moscú, entre las calles Yunij Lenintsev (el  Jóven Lenin), a la altura del Cine Vysota (sobre los números 50-52), y la calle Marshal Chuikov (Mariscal Chuikov), justo un poco antes de la entrada al Parque de Kuzminki, se encuentra un monumento escultórico dedicado a Lenin como recuerdo de su estancia en dicho barrio.

El monumento fue inaugurado el 3 de noviembre de 1978 y es obra del escultor V. N. Nikiforov y del arquitecto V. A. Klimov, realizado en granito rojo.

En el monumento se la inscripción que dice “Vladimir Ilich Lenin en el verano de 1894 en Kuzminki vivió y trabajó en el libro ¿Quiénes son los “amigos del pueblo” y cómo luchan contra los socialdemócratas?

 

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En este barrio Lenin continuó fortaleciendo los lazos con los marxistas de Moscú. La aparición del libro antedicho fue de gran importancia para todas las actividades de los marxistas rusos.

En tiempos de la Unión Soviética los colegiales del barrio formalizaban el acto de ingreso en los pioneros delante de este monumento. Después se solía hacer una visita al Museo Central Lenin y/o a ver una película al cercano Cine Vysota.

 

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Localización: cruces de la Calle Yunij Lenintsev (números 50-52) y Marshal Chuikov, referencia el Cine Vysota (escrito en cirílico ruso por lo que figura “Высота”).

Que ver cerca: Monumento a Yesenin, Fuente de la Gloria, Monumento a Ciudades Heróes, otros monumentos relacionados con la Gran Guerra Patria 1941-1945, Parque de Kuzminki.

metroEstaciones de metro más próximas: Kuzminki.

 

 

Fotografías: Colección privada del autor, Moscú 10/2008.

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El archivo rojo

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En el número 15 de la calle Bolshaya Dimitrovka se encuentra la entrada al edificio que reúne gran parte del archivo rojo por excelencia de la historia socio-política de la Unión Soviética. Los archivos que se guardan en este edificio conservan documentación sobre la historia de la Revolución rusa, del Partido Obrero Socialdemócrata de Rusia, del Partido Bolchevique, del Partido Comunista de la Unión Soviética (PCUS), del movimiento obrero internacional, del Socialismo, así como obras y archivos de Marx, Engels, Lenin y Stalin, de miembros destacados del movimiento socialista internacional y del PCUS, y sobre la historia del movimiento del Komsomol. Conserva también una valiosa colección de documentos originales del movimiento revolucionario alemán de 1848 a 1849, de la Revolución Francesa, y de la Comuna de París de 1871, que fueron adquiridos a anticuarios de Alemania y Francia, a los herederos de los participantes en esos acontecimientos o recibidos como regalo.

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Desde el año 1991 se llama Archivo Estatal Ruso de Historia Socio-Política pero desde su creación entre los años 1919 y 1921 ha tenido sobre una decena de denominaciones, debido a las fusiones de diferentes centros de archivo y documentación. 

El Archivo Estatal Ruso de Historia Socio-Política es administrado por la Agencia Federal de Archivos, dependiente del Ministerio de Cultura de Rusia, y fue establecido en marzo de 1999 por decreto del Gobierno de Rusia,  al unir el Centro Ruso de Conservación y Estudio de los Documentos de Historia Contemporánea y el Centro de Archivo de Documentación de las Organizaciones Juveniles, que a su vez  fueron creados, respectivamente, en 1991 y 1992 sobre la base del Archivo Central del Partido, del Instituto del Marxismo-Leninismo, creado en 1931, y del Archivo Central del Komsomol, que fue creado en 1965.

La historia del Archivo Central del Partido comienza en 1920 con la creación de una comisión para recopilar, guardar y estudiar los materiales sobre la historia de la Revolución de Octubre y la historia del Partido Comunista de Rusia. Fue poco a poco creándose, con la recopilación y formación de una serie de archivos como:

▪ De 1919 a 1943. Archivo III (de la Internacional Comunista), Archivo del Komintern.

▪ De 1920 a 1928. Archivo de la Comisión para reunir y examinar los materiales sobre la historia de la Revolución rusa y la historia del Partido Comunista de Rusia –Archivo Istpart del Comité Central de Toda la Unión del Partido Comunista/Bolchevique– en ruso Архив Истпарта ЦК ВКП(б).

De 1921 a 1931. Instituto Marx – Engels del Comité Ejecutivo Central de la URSS.

De 1923 a 1931. Instituto Lenin del Comité Central de Toda la Unión del Partido Comunista (Bolchevique).

▪ De 1931 a 1954. Archivo Central del Partido del Instituto Marx – Engels – Lenin. Instituto del Marxismo-Leninismo del Comité Central de Toda la Unión del Partido Comunista (Bolchevique) – Partido Comunista de la Unión Soviética (PCUS), denominado Archivo Central del Partido, del Instituto Marx – Lenin.

▪ De 1954 a 1956. Archivo Central del Partido, del Instituto Marx – Engels – Lenin – Stalin  del Comité Central del PCUS.

▪ De 1956 a 1991. Archivo Central del Partido, del Instituto del Marxismo-Leninismo, del Comité Central del PCUS.

▪ De julio a octubre de 1991. Archivo Central del Partido, del Instituto de Teoría e Historia del Socialismo, del Comité Central del PCUS.

Además entre 1960 y 1993 se hizo cargo del material que se exponía en el Museo de Marx y Engels en Moscú, conservando de ese museo en la actualidad un fondo de 140.000 objetos.

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 En la fotografía, el Archivo Central del Partido, con su entrada principal en la Plaza Sovietskaya (hoy Tverskaya), delante el Lenin de Merkúrov.

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El edificio fue construido en 1926 y es obra del arquitecto Serguéi Chernyshiov. En la fachada que da a la calle Bolshaya Dimitrovka hay un sensacional relieve metálico de Marx, Engels y Lenin, que enriquece arquitectónicamente a este archivo rojo.

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   Veamos en detalle cada una de las fotografías de estos relieves, de los que desconozco el autor. El primero, el de Marx, tiene escrito en ruso el legendario ¡Proletarios del mundo, uníos!

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  Se observa también una serie de libros sobre una columna, uno de esos libros es su famosa obra,”El capital”. Hay también un grupo de personas uniformadas y armadas (variando la prenda de cabeza, puede tratarse de milicianos revolucionarios) y un trabajador agarrado a un yunque y agitando una bandera.

  El relieve central es el de Engels:

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   En la parte superior derecha un grupo de armados con un cañón, dirigidos por una mujer, sable en mano y con la leyenda de “Viva la Commune”. En la parte inferior izquierda, unas manos sujetan unas cadenas, que parecen no estar unidas, porque se han roto.

   Para finalizar, el tercer relieve, el de Lenin:

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      Arriba la frase del Partido Bolchevique: ¡Todo el poder a los Soviets!, el año clave de 1917, el nombre dos de sus decretos, y trabajadores. Abajo, revolucionarios armados y tres libros que significan las obras de Lenin traducidas a varios idiomas.

 

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Localización: Zona centro de Moscú.

Dirección: Calle Bolshaya Dimitrovka, 15 y Plaza Tverskaya.

Que ver cerca: Monumento a Lenin, placas de Lenin en la Plaza Tverskaya y en el Ayuntamiento de Moscú, edificio del Ayuntamiento de Moscú, monumento a Yuri Dolgoruki, la librería “Moscú” y el edificio de la Oficina Central de Telégrafos.

metroEstaciones de metro más próximas: Tverskaya, Pushkinskaya y Ojotni-Riad.

 

 

Fotografías: Colección privada del autor, Moscú 05/2009, excepto las dos primera imágenes que son propiedad del Archivo Estatal Ruso de Historia Socio-Política.

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Lenin en Tverskaya

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(Vázquez Moltalbán, M. (1990) Moscú de la Revolución. Barcelona: Ed. Planeta, 1990, pp 124-125)

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La intersección de la Calle Tverskaya con la plaza del mismo nombre guarda algunos recuerdos de la actividad de Lenin en esta céntrica zona de Moscú. En la Calle Tverskaya, nº. 13, en el edificio del Ayuntamiento de Moscú, nos encontramos con dos placas de granito rojo –en la fotografía anterior se pueden ver colocadas bajo las bases de las columnas centrales situadas a izquierda y derecha de la puerta de entrada.- La primera recuerda el servicio del edificio a la causa de la Revolución. En la placa, la inscripción en ruso “В этом здание в октябрь в 1917 года работал военно-революционный комитет штаб вооруженного восстания в Москве.”

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          “En este edificio en octubre de 1917 trabajó el Comité Militar revolucionario, cuartel general de la insurrección armada en Moscú.”                             IMG_3754

  La segunda placa conmemora las intervenciones de Lenin desde el balcón del edificio:

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El texto en ruso de la placa: “Владимир Ильич Ленин выступал с балкона этого здания 3 ноября 1918 г. перед участниками демонстрации в честь Австро- Венгерской революции, 24 ноября 1918г. – на митинге в “День красного офицера”, 19 января 1919 г. – на митинге протеста по поводу убийства Р.Люксембург и К.Либкнехта, 16 октября 1919 г. – перед отрядами рабочих-коммунистов Ярославской и Владимирской губерний, отправлявшихся на фронт.”

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 “Vladimir Iliich Lenin intervino desde el balcón de este edificio el 3 de noviembre 1918 ante los participantes de la manifestación en honor de la Revolución Austro-Húngara, el 24 de noviembre 1918 -en el mitin en el “Día del Oficial Rojo-“, el 19 de enero 1919 – en el mitin por la protesta del asesinato de Rosa Luxemburgo y Karl Liebknecht-, el 16 de octubre 1919 – ante los grupos de obreros-comunistas de las provincias de Yaroslav y de Vladimir que salían al frente.”

 Obra del escultor V. M. Kuraev y del arquitecto L. P. Shatilov. Colocada en 1958. Detalle: Lenin porta una gorra en su mano derecha.

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En la Plaza Tverskaya tenemos otras dos placas conmemorativas y una estatua de Vladimir Lenin. Esta estatua de Lenin, es de las que hay que encontrar, no se ve a simple vista, “tapada” primero por el monumento a Yuri Dolgoruki, después por una fuente y finalmente por los árboles del pequeño jardín donde se encuentra, justo delante del edificio sede del Archivo Estatal Ruso de Historia Socio-Política –una de sus denominaciones en tiempos soviéticos fue “Instituto de Marx, Engels, Lenin”.- pero la búsqueda y el encuentro con este Lenin merecen la pena.

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Placa de granito rojo con un relieve de Lenin, junto al número 6 de la Plaza Tverskaya. Fue colocada en el año 1970. Es obra del escultor Yuri Tur (1930-2006) y del arquitecto Lev Goluboski (1914-1974).

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“Здесь Владимир Ильич Ленину частвовал в заседании Московско гокомитета РКП/Б/ 16 августа 1918 года”

“Aquí, Vladimir Ilich Lenin participó en una reunión del Comité de Moscú del RKP/B  (Partido Comunista Ruso/Bolchevique) el 16 de agosto del año 1918″

La otra placa que encontramos junto al número 6 de la Plaza Tverskaya es en recuerdo de que en ese lugar se estableció entre los meses de julio y octubre de 1917 el Partido Socialdemócrata Ruso (Comité de Moscú) y las redacciones de dos periódicos bolcheviques.

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“Здесь в июле-октябре 1917 года находились Московский комитет РСДРП/б/, редакции большевистских газет”Социал-демократ” и “Деревенская Правда”

“Aquí, en julio-octubre del año 1917 estaban el Comité de Moscú del RSDRP/B/ (Partido Obrero Socialdemócrata de Rusia/Bolchevique), las redacciones de los periódicos bolcheviques “Social-demócrata” y “La Verdad Rural”.

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Pero lo mejor que nos reserva la Plaza de Tverskaya es una estatua de Lenin en granito rojo, sobre pedestal en granito gris, obra del gran escultor Serguéi Merkúrov (1881-1952), que contó en su realización con el apoyo del arquitecto Isidor Frantsuz (1886-1991). Fue colocada en 1940.

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(Pigariova, T. (2001) Autobiografía de Moscú. Barcelona: Ed. Laertes, 2001, pág. 197)

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 Detalles de la escultura: Lenin se avalanza un poco hacía delante haciendo el gesto de querer escuchar. Porta un cuaderno en la mano izquierda, que la tiene apoyada sobre la rodilla izquierda. En la mano derecha, sino estoy en un error, tiene lo que parece ser un pequeño lápiz.

 

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Localización: Zona centro de Moscú.

Dirección: Calle Tverskaya, 13 y Plaza Tverskaya.

Que ver cerca: Monumento a Yuri Dolgoruki, la librería “Moscú”, edificio de la Oficina Central de Telégrafos, edificio sede del Archivo Estatal Ruso de Historía Socio-Política.

metroEstaciones de metro más próximas: Tverskaya, Pushkinskaya y Ojotni-Riad.

 

 

Fotografías: Colección privada del autor, Moscú, mayo 2009 y abril 20011.

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Placa conmemorativa de la Orden de la Victoria en el Kremlin

El 9 de mayo de 2014 en Rusia y en otras naciones que un día formaron parte de la URSS se celebró el Día de la Victoria, para recordar y festejar el sesenta y nueve aniversario de la victoria del pueblo soviético en la Gran Guerra Patria 1941-1945, con el tradicional desfile militar en las ciudades más importantes.

Por eso, he decidido dedicar este tema a la placa conmemorativa de la Orden de la Victoria, colocada en una de las fachadas del Palacio Estatal del Kremlin -nombre oficial del edificio desde 1992, anteriormente denominado Palacio de Congresos- en una zona del Palacio conocida como “Anexo Diplomático”.

Esta placa conmemorativa de los Caballeros de la Orden de la Victoria se inauguró el 9 de mayo del 2000, con ocasión de la celebración del 55 aniversario de la Victoria en la Gran Guerra Patria. La cinta ceremonial fue cortada a la vez  por el Presidente ruso Vladimir Putin y por el dos veces Héroe de la Unión Soviética Mariscal de Aviación Alejandro Efimov (1923-2012).

Letras de bronce bañadas en oro para recordar a los Caballeros de la Orden de la Victoria.

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La Orden de la Victoria fue la más alta condecoración militar de la Unión Soviética y una de las más escasas del mundo, ya que sólo dieciséis personas tuvieron el gran honor de recibirla, once soviéticos y cinco extranjeros, existiendo una revocación en la historia de la Orden.

La Orden de la Victoria era otorgada al personal del Alto Mando por “acciones de guerra que hubieran concluido en una operación militar en uno o más frentes con resultado ventajoso para el Ejército Rojo” Precisamente por no cumplir este requisito, en 1989 fue revocado bajo mandato de Mijail Gorvachov el decreto de 20 de febrero de 1978 por el que se concedía la Orden de la Victoria al Secretario General del Comité Central del Partido Comunista de la Unión Soviética Leonid Brezhnev.

 La historia de la creación de la Orden de la Victoria comienza pasados unos meses después de la victoria soviética en la Batalla de Stalingrado. La idea de la creación de la orden fue del Coronel N. S. Neyelov en julio de 1943. El nombre sugerido por el coronel fue Orden de la Fidelidad a la Madre Patria. Pero, finalmente se le dio el nombre de Orden de la Victoria a finales de octubre de aquel año, aprobándose el diseño el 20 de octubre de 1943 y finalmente adoptada el 8 de noviembre de 1943 mediante decreto del Soviet Supremo de la URSS.

La insignia de la Orden estaba confeccionada de platino (300 gr.) con la forma de estrella de cinco puntas de 72 mm de diámetro. La estrella estaba decorada por 180 diamantes que en total (16 quilates) pesaban 3,2 gramos, mientras que las puntas de la estrella estaban hechas de rubíes, siendo un secreto el número. En el centro, un medallón de esmalte azul, con la imagen de la muralla del Kremlin de Moscú, el Mausoleo de Lenin y la Torre Spásskaya en oro, rodeada por cintas de trigo también de oro. Las siglas СССР (URSS) en la parte superior del medallón y la palabra Победа (Pobeda, Victoria) en la parte de abajo. Cada una era confeccionada por un joyero de una fábrica de relojes y joyería de Moscú. Es además, de una condecoración militar muy preciada y valorada, una joya de un valor incalculable.

El diseño final de la condecoración es desconocido, aunque sí se sabe que el boceto original fue obra del artista A. I. Kuznetsov, al que se le hicieron algunas modificaciones, incluso el propio Stalin realizó modificaciones sustanciales al proyecto original, incluyendo la silueta de la muralla del Kremlin con la Torre Spasskaya y el Mausoleo de Lenin, y cambiando la leyenda “Orden de la Victoria” del boceto de Kuznetsov por las siglas CCCP y la palabra Victoria. Así a Stalin, puede ser considerado como coautor del diseño final.

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La Orden de la Victoria se portaría en la parte izquierda del uniforme, de 12 a 14 cm por encima de la cintura.

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El pasador de la Orden de la Victoria está formado por la combinación del diseño de los pasadores de otras órdenes soviéticas. Estas son, de fuera hacia dentro:

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Orden de la Gloria (Орден Славы): naranja con una franja negra en el centro.
Orden de Bogdan Jmelnytsky (Орден Богдана Хмельницкого): azul celeste.
Orden de Alejandro Nevski (Орден Александра Невского): granate.
Orden de Kutúzov (Орден Кутузова): azul oscuro.
Orden de Suvórov (Орден Суворова): verde.
Orden de Lenin (Орден Ленина): rojo (sección central).

La primera vez que se concedió la Orden de la Victoria fue el 10 de abril de 1944 a los Mariscales de la Unión Soviética Vasilevski y Zhúkov y a Stalin como Mariscal de la Unión Soviética y Jefe Supremo del Ejército Rojo. Además, Vasilevski, Zhúkov y Stalin son los únicos a los que se les concedió la Orden de la Victoria dos veces.

Todas las condecoraciones fueron otorgadas durante los dos años finales de la Gran Guerra Patria, Segunda Guerra Mundial, y al termino de ésta, salvo a Leonid Brézhnev,  condecorado en 1978.

Todos los condecorados soviéticos, con la excepción comentada de Brezhnev, era militares con la más alta graduación (incluido Stalin por su condición de Jefe Supremo del Ejército Rojo, además de Mariscal y Generalísimo). De los cinco extranjeros todos fueron también militares de la más alta graduación o/y jefes supremos de sus ejércitos.

Caballeros de la Orden de la Victoria

Dos veces:

Gueorgui Konstantínovich Zhúkov, Mariscal de la Unión Soviética. El 10 de abril de 1944, “por la liberación de la orilla derecha de Ucrania”. Y el 30 de marzo de 1945, “por su cumplimiento del Mando Supremo”.

Alejandro Mijáilovich Vasilevski, Mariscal de la Unión Soviética. El 10 de abril de 1944, “por la liberación de la orilla derecha de Ucrania”. Y el 19 de abril de 1945, “por la planificación de las operaciones de combate y por la coordinación de los Frentes”.

Iósif Vissariónovich Stalin, Mariscal y Generalísimo de la Unión Soviética. La primera el 10 de abril de 1944, “por la liberación de la orilla derecha de Ucrania”. La segunda el 26 de junio de 1945, por “la Victoria sobre Alemania”.

 Una vez:

           Iván Stepánovich Kónev, Mariscal de la Unión Soviética. El 30 de marzo de 1945, “por la liberación de Polonia y por el paso del Óder”

           Konstantín Konstantínovich Rokossovski. Mariscal de la Unión Soviética. El 30 de marzo de 1945, “por la liberación de Polonia”.

           Rodión Yákovlevich Malinovski. Mariscal de la Unión Soviética. El 26 de abril de 1945, “por la liberación de Austria y Hungría”.

           Fiódor Ivánovich Tolbujin. Mariscal de la Unión Soviética. El 26de  abril de 1945, “por la liberación de Austria y Hungría”.

       Leonid Aleksándrovich Góvorov. Mariscal de la Unión Soviética. El 31 de abril de 1945, “por la derrota de las tropas alemanas en Leningrado y en los Países Bálticos”.

      Semión Konstantínovich Timoshenko. Mariscal de la Unión Soviética. El 4 de junio de 1945, “por la planificación de las operaciones de combate y por la coordinación de los Frentes”.

         Alekséi Innokéntievich Antónov. General de Ejército de la Unión Soviética. El 4 de junio de 1945, “por la planificación de las operaciones de combate y por la coordinación de los Frentes”.

        Dwight David Eisenhower. General de Ejército de los EE.UU. El 5 de junio de 1945, “por sus logros sobresalientes en operaciones de combate a gran escala, logrando la victoria de los Aliados sobre la Alemania nazi”.

            Bernard Law Montgomery. Mariscal de Campo del Reino Unido. El 5 de  de junio de 1945, “por sus logros sobresalientes en operaciones de combate a gran escala, logrando la victoria de los Aliados sobre la Alemania nazi”.

 Miguel I de Rumania. Rey de Rumanía, único de los condecorados que aun vive. El más joven en recibir la Orden de la Victoria, con 23 años de edad. Le fue concedida el 6 de junio de 1945, “por un acto de valentía con el giro decisivo de la política rumana, rompiendo relaciones con la Alemania nazi y uniéndose a los Aliados, en un momento en que no estaba aún clara la derrota de Alemania”.

 Miguel Rola-Zymierski. Mariscal de Polonia. El 9 de agosto de 1945, “por su logros sobresalientes en la organización de las Fuerzas Armadas polacas y por el buen desarrollo de las operaciones militares del Ejército polaco en una batalla decisiva contra el enemigo común, la Alemania nazi”.

           Kiril Afanásievich Meretskov. Mariscal de la Unión Soviética. El 8 de septiembre de 1945, “por la excelente dirección de las tropas en la guerra contra Japón”.

         Josip Broz Tito. Mariscal de Yugoslavia. El 9 de septiembre de 1945, ” por sus logros sobresalientes en operaciones de combate a gran escala, logrando la victoria de los Aliados sobre la Alemania nazi”.

     Condecorado una vez, única revocación:

       Leonid Ilich Brézhnev. Mariscal de la Unión Soviética. Le fue concedida el 20 de febrero de 1978, “por su gran contribución a la victoria del pueblo soviético y de sus Fuerzas Armadas en la Gran Guerra Patria, por sus logros sobresalientes en el fortalecimiento de la capacidad de defensa del país para el desarrollo y la aplicación coherente de la política exterior del Estado soviético en el mundo, proporcionando el firme desarrolo del país en un ambiente de paz”. Le fue revocada el 21 de septiembre de 1989 por ser contraria su concesión al Estatuto de la Orden.

Curiosidades

En la placa conmemorativa de los Caballeros de la Orden de la Victoria se observa una colocación estricta. En la parte superior los once soviéticos. En el lado izquierdo de la placa los nombres de los Caballeros de la Orden dos veces, colocados por orden alfabético ruso -Vasilevski, Zhúkov y Stalin. A la derecha -también por orden alfabético – el resto de los altos mandos soviéticos (Mariscales y un General de Ejército): Antónov, Govórov, Kónev, Malinovski, Meretskov, Rokossovski, Timoshenko y Tolbujin.

En la parte inferior de la placa, los cinco extranjeros. Pero esta vez, llama la atención que su orden de colocación no responde al orden alfabético ruso, tampoco responde la colocación atendiendo a la fecha de concesión de la Orden de la Victoria. Puede responder al orden del alfabeto latino u occidental, con la excepción del Rey Miguel I de Rumania, por llevar en vez de nombre el título. Sino fuese así, ¿se podría considerar que el orden de colocación del personal extranjero pudiera obedecer a ¿consideraciones políticas? Nadie ha dicho que sea así. La lista se inicia con el General de Ejército de Estados Unidos, Jefe Supremo de las Fuerzas Aliadas en Europa Dwight Eisenhower, seguido del Mariscal de Campo británico Montgomery, Comandante de los V y XII Cuerpos en Europa, le sigue el Mariscal Tito, Jefe del Ejército de Liberación Popular de Yugoslavia, al que le sigue el Mariscal Rola-Zymierski , Comandante Supremo del Ejército polaco. Cierra la lista el Rey Miguel I de Rumania.

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         En el Museo Central de las Fuerzas Armadas de Rusia, en Moscú, se pueden ver cinco, las dos de Zhúkov, las dos de Vasilevski y la de Malinovski.

El Museo Central de la Gran Guerra Patria 1941-1945, en el Parque de la Victoria, de Moscú, hay una sala, la Sala de la Gloria, con la Orden de la Victoria en la cúpula:

 

 

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El Gran Puente de Piedra y el escudo soviético de Moscú

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 Imagen: Wikipedia 

Uniendo Moscú durante siglos, el Gran Puente de Piedra, cuyos orígenes se remontan a mediados del siglo XVII, es uno de los pocos lugares en los que se puede ver el escudo soviético de Moscú. Este escudo estuvo vigente durante casi setenta años, desde el 22 de septiembre 1924, hasta el 23 de noviembre de 1993.

Dentro de un círculo que forman otras partes del escudo, en el centro están la estrella roja soviética, un obelisco y la hoz y el martillo. La estrella roja de cinco puntas es símbolo de la victoria del Ejército Rojo, el obelisco simboliza la Constitución Soviética y la Libertad. La hoz y el martillo, es símbolo de los campesinos y obreros, de la unión de los trabajadores de pueblos y ciudades. Además, la estrella roja y la hoz y el martillo eran también símbolos de la Unión Soviética,  formando parte tanto de su bandera como de su escudo.

En la parte superior del escudo, una rueda dentada de maquinaria con la sigla P.С.Ф.С.Р. (RSFSR, República Socialista Federativa Soviética de Rusia), protegida en los laterales con espigas de centeno, símbolos de la industria y de la agricultura y de la unión de la ciudad y el campo.

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 Imagen: Wikipedia 

La base del escudo la forman una dínamo en el centro, que simboliza el desarrollo de la electrificación y la producción eléctrica.  A los lados, un yunque que simboliza la producción metalúrgica y un ovillo en una proa de una embarcación, símbolo de la producción textil y del transporte fluvial.  La metalúrgica y la textil fueron dos de las industrias que más se desarrollaron en Moscú.

La dínamo, el yunque y el ovillo, quedan unidos y arropados por una pancarta roja en la que se ha inscrito ” Consejo de Moscú de Delegados de Obreros, Campesinos y del Ejercito Rojo”.

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En la anterior fotografía y en la siguiente el escudo soviético de Moscú que se puede ver en el Gran Puente de Piedra, como ornamentación metálica.

Por causas que se desconocen (alego razones de complicada elaboración, al ser una serie de tres formas superpuestas) en el escudo no aparecen la hoz y el martillo.

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El escudo soviético de Moscú, como se ha dicho anteriormente, estuvo vigente casi durante setenta años, creado por decisión del Mossoviet, curiosamente permaneció vigente unos años después de la desintegración de la URSS.  El diseño del escudo soviético de Moscú se debe al arquitecto Osipov. Una orden del Ayuntamiento de Moscú en 1993, configuraba el actual escudo de Moscú, recuperando la figura de San Jorge a caballo, dando muerte a un dragón, que históricamente había sido parte principal de los escudos de armas de que había tenido la ciudad de Moscú.

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En la última reconstrucción del Gran Puente de Piedra, llevada a cabo entre los años 1936 y 1938 por el ingeniero Kalmikov y por los arquitectos Shchuko, Gelfreij y Minkus, la ornamentación metálica de las barandas incluye el escudo soviético de Moscú. Otro motivo soviético de las barandas del Gran Puente de Piedra, a través del calado de puede observar parte de una de las fachadas laterales de la Casa del Embarcadero:

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Desde el Gran Puente de Piedra hay una magníficas vistas del Kremlin, de la Casa del Embarcadero y de la Catedral de Cristo el Salvador:

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                                                                                                                                                        ☭ ☭ ☭ ☭ 

El escudo soviético de Moscú estuvo también presente en, al menos, otros dos edificios de Moscú, uno es hoy sede del Tribunal Supremo de Rusia, en el número 15 de la calle Povarskaya (zona centro de Moscú). No he encontrado fotografías del escudo soviético en este edificio, y dejo en mi debe una visita al mismo en el próximo viaje que haga a la capital rusa.  El otro edificio en el que se podía ver el escudo soviético de Moscú era el Hotel Moscú, que fue demolido en 2004 para construir una réplica (sólo en el aspecto externo del edificio) del genuino Hotel Moscú. En la siguiente fotografía, una entrada al hotel en la fachada de la calle Ojotni-Riad, se observa el escudo sobre en la decoración de la puerta de acceso:

Hotel Moscú

                                                                                                                                                            ☭ ☭ ☭ ☭ 

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Localización: centro histórico de Moscú

Dirección: Opción 1: Plaza Borovitskaya (al final de la calle Mojovaya, esquina de la Casa Pashkov)  con Calle del Manezh.

 Opción 2: Opción de los malecones (embarcaderos o riveras) que van junto al río:

–  Kremliovskaya naberezhnaya:  aprox. desde San Basilio al Gran Puente de Piedra.

–  Prechistenskaya naberezhnaya:  de la Catedral de Cristo el Salvador al Gran Puente de Piedra.

–  Sofiiskaya naberezhnaya:  en la rivera opuesta al Malecón del Kremlin, en sentido hacía la Casa del Embarcadero.

–  Bersenevskaya naberezhnaya:  de la Fábrica “Octubre Rojo” a la Casa del Embarcadero.

Que ver cerca: Casa del Embarcadero, Catedral de Cristo Salvador, Casa Pashkov, Museo Pushkin, Galería de Arte “Ilya Glazunov”, Biblioteca Lenin, Fabríca “Octubre Rojo”, Kremlin.

metro Estaciones de metro más próximas: Kropotkinskaya, Borovitskaya.

       Fotografías: Colección privada del autor, Moscú, abril 2011.

     © Todos los derechos reservados. All rights reserved.

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Casa del Embarcadero

    La “Casa del Embarcadero”, es un edificio dedicado a viviendas, obra del arquitecto Borís Iofán (1891-1976), el preferido de Stalin, construido entre 1927 y 1931.

   El nombre oficial del edificio fue “Complejo Casa del gobiermo” pero también recibió otros nombres como “Casa Iofán”“Complejo Residencial VTSIK” (Complejo Residencial  del Comité Ejecutivo Central de Todas las Rusias, ВЦИК, por sus siglas en ruso), Primera Casa de los Soviets”, “Casa del Comité Ejecutivo Central de la URSS” (las siglas en ruso de dicho órgano ЦИК CCCP), “Casa del Consejo de Comisarios del Pueblo de la URSS” (las siglas en ruso de dicho consejo СНК СССР), y aparte de estas denominaciones, digamos oficiales, el nombre más popular en castellano, junto con el de Casa del Embarcadero, es el de “Casa del Malecón”, siendo estas dos denominaciones las que más coinciden con la traducción literal al castellano del ruso Дом на набережной (Dom na náberezhnoy) que es como se denomina al edificio.

    Una vez finalizadas la Revolución y la Guerra Civil y hasta que a Moscú le fue otorgada la capitalidad de la Unión Soviética hubo un traslado progresivo de funcionarios gubernamentales de Leningrado a Moscú.  Estos funcionarios públicos se alojaron mayoritariamente en establecimientos hoteleros como el Hotel Metropol y el Hotel Nacional (conocidos como “Casas de los Soviets”) pero era una solución temporal dado que no había suficientes habitaciones en los citados hoteles y en otros del centro para albergar al gran número de funcionarios trasladados.  Así, el 24 de junio 1927 se decidió iniciar la construcción de un edificio de viviendas para los funcionarios de alto rango, que duró hasta 1931.

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El color que se pensó inicialmente para la fachada del edificio fue el color rojo-rosado, similar al de las murallas y torres del vecino Kremlin, pero fue rechazado argumentando costes y dando la posibilidad que el edificio llevase externamente un color amarillo arena, pero este no fue del agrado de los constructores, quedando finalmente en ese color gris ceniza que conserva hasta nuestros días.

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La escritora Tatiana Pigariova en su libro Autobiografía de Moscú, describe así la casa:

    “La Casa de Malecón, una fortaleza constructivista realizada por Borís Iofán a finales de los años veinte para altos mandatarios del país, también tuvo su parte de venganza simbólica: la mayoría de sus habitantes (algunos de los cuales intervinieron en el destino de Iofán) fueron purgados en los años treinta. La casa de los narkoms (comisarios del pueblo, léase ministros) fue rebautizada por los moscovitas como «casa del encarcelamiento previo»,  «casa de víctimas y verdugos» o «casa de fantasmas». Su nombre más corriente se debe a la novela de Yuri Trífonov, La casa del malecón, en la que se describe el fracaso de la utopía soviética a través de los destinos de sus habitantes. Debía ser «el primer edificio ejemplar», con su clínica, su comedor, su guardería, pistas de tenis, un teatro y la sala de cine Estajanovista. Los pisos de más de cien metros de esta casa-ciudad eran enormes para su tiempo, pero tenían cocinas muy pequeñas, ya que se daba por supuesto que los habitantes usarían los comedores colectivos. Esta ambigüedad de lujo y democracia se plasma en los interiores reproducidos en el museo de la casa, inaugurado en un piso de planta baja, y en un objeto en particular: un abrigo de un vecino, alto funcionario en los años treinta, de ordinario paño gris por fuera y de visón por dentro.

    Desde la Casa del Malecón, que tiene más placas memoriales que cualquier otro edificio de Moscú, se ve la reedificada catedral, recuerdo del utópico proyecto de Borís Iofán y al otro lado del puente, la reconstruida muralla del Kremlin, recuerdo de la utopía de Vasili Bazhenov. Dos obras realizadas y reflejos de dos sueños forman en el mapa de Moscú una encrucijada de destinos, épocas y utopías.”

   (Pigariova, T. (2001) Autobiografía de Moscú. Barcelona: Ed. Laertes, 2001, pp.137-138)

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“Edificado como residencia colectiva para los altos funcionarios del Partido Comunista, el complejo residencial VTSIK (Comité Ejecutivo Panruso) era más lujoso que la mayoría de los edificios de su clase. Es un ejemplo de cómo los primeros experimentos de viviendas comunales dieron lugar a la idea de crear unidades para grupos profesionales o sindicatos específicos. El complejo también representa un rumbo nuevo respecto a los experimentos de los primeros años veinte, en cuanto que los espacios comunales no están unidos al edificio de viviendas como lo estaban en la casa-comuna Narkomfin y la comuna de estudiantes del Instituto Textil. Los espacios públicos, que incluyen cine, jardín de infancia y guardería, comedor y tienda, son contiguos a la zona residencial pero están claramente contenidos en una estructura separada, y ello se refleja en el diferente tratamiento formal de cada edificio.

 El complejo que tiene una altura de diez pisos y está formado por tres bloques conectados, es el mayor proyecto de su clase elevado en Moscú con el vocabulario formal de vanguardia. El solar, casi cuadrado, ocupa toda una manzana, y la posición a orillas del río frente al Kremlin le asegura una visibilidad monumental, La imponente concentración geométrica y la gran escala sirven también para indicar el alto rango social de los residentes a los que iba destinado.

Iofan utilizó distintos tipos de ventanas para romper la masa del bloque residencial y crear un esquema visual interesante. También se transmite así la organización interna del espacio. La formación escalonada en el extremo de la cubierta del cine se anticipa al diseño del mismo arquitecto para el pabellón soviético en la Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne de 1937 en París. La cubierta debía ser retráctil para disponer de un teatro a cielo abierto en verano, pero ese proyecto era demasiado caro y técnicamente complicado y no se llevó a cabo.

En la época de Stalin el edificio fue conocido como la Casa de los Fantasmas, por el elevado número de residentes desaparecidos durante las purgas. Conserva su función original de residencia, y también su prestigio, pero ya no es una vivienda comunal.”

(Autores varios (2011). Construir la Revolución. Arte y arquitectura en Rusia 1915-1935.  Fundación La Caixa – Ed. Turner (2011), pág. 196)

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Pasados unos años tras la desaparición de la URSS, la Casa del Embarcadero fue acorde con la llegada del capitalismo y la publicidad sin contemplaciones, sobre lo más alto del edificio se instalaron dos estrellas que no brillaban más que las de topacio rojo de las torres del Kremlin pero si que eran reflejo de la histórica lucha entre capitalismo y socialismo. Dos estrellas de la firma de automóviles alemana Mercedes habían llegado a donde no pudieron llegar las tropas de Hitler, y como símbolo capitalista coronaron la Casa del Embarcadero entre el año 2001 y primeros de noviembre del 2011, Cada estrella pesaba unas seis toneladas y media y tenía un diámetro de ocho metros.

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Desmontaje de la estrella de Mercedes a primeros de noviembre de 2011

A continuación dos vídeos sobre la Casa del Embarcadero, el primero en idioma castellano y el segundo en ruso:

Fotografía de la placa dedicada a Yuri Trifonov:

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Al destacado escritor Yuri Valentinovich Trifonov que vivió en esta casa desde el año 1931 al 1939 y que escribió sobre ella la novela “La casa del Malecón”.

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Ironías o paradojas del destino, en la siguiente imagen de la década de los 60 se ve la Casa del Embarcadero desde la piscina al aire libre “Moscú”. En los terrenos que estaba esa piscina se encuentra en la actualidad la reconstruida Catedral de Cristo Salvador (el templo más importante para la Iglesia Ortodoxa Rusa), que en durante el invierno de 1931 fue desmontada y destruida, siendo en esos mismo terrenos donde se decidió que iría el Palacio de los Soviets, el gran proyecto irrealizado de Borís Iofán.

Casa del Embarcadero. Años 60

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Algunas fotografías tomadas en el mes de abril de 2011:

Uno de los patios interiores del edificio.  Hasta 1941 en los patios había fuentes ornamentales que se quitaron al comienzo de la Gran Guerra Patria.

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Es el edificio de Moscú con más placas conmemorativas, la Casa del Embarcadero cuenta con más de una veintena.

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         La Casa del Embarcadero en la intersección de la Calle Serafimovicha con el Malecón de Bersenevska.  Al fondo, la Catedral de Cristo Salvador.

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Casa Embarcadero

Sobre mitos y leyendas de la Casa del Embarcadero, en idioma ruso:

http://www.kp.ru/daily/25798.5/2780009/

 

Localización: centro histórico de Moscú

Dirección: Ulitsa Serafimovicha 2/20; Malecón Bersenevska, 20.

Que ver cerca: Catedral de Cristo Salvador; Fábrica “Octubre Rojo”; Monumento a Pedro I, “el Grande”; Kremlin; Plaza Roja, Mausoleo de Lenin, Monumento al Soldado Desconocido (Llama eterna) y los monumentos a las Ciudades Héroes y a las Ciudades de la Gloria Militar, Jardines de Alejandro, Museo de Historia, Monumento a Zhukov, Hotel Moscú, Plaza del Manezh, Hotel Nacional, Catedral de San Basilio.

metroEstaciones de metro más próximas: Kropotkinskaya, Borovitskaya, Tretriakovskaya.

La página web, en ruso, del museo que hay sobre Casa del Embarcadero en el edificio: http://museumdom.narod.ru/

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Club Rusakov

  El Club Rusakov, cuyo nombre en ruso es  Дом культуры имени И. В. Русакова (Casa de la cultura de nombre I. V, Rusakov), fue el primer club para obreros que se construyó en Moscú.  El edificio está en el número 6 de la calle Stromynka, al nordeste de Moscú, en el distrito de Sokolniki.

“Antes de la Revolución ya existían centros de actividades culturales y educativas para las clases trabajadoras, pero a partir de 1917 los bolcheviques crearon un gran número de clubs de trabajadores como plataformas para inculcar los valores marxistas. Esa concepción estrecha fue criticada en 1924 por León Trotski, que escribiendo en Pravda se quejo de que los 2.500 clubs existentes en la Unión Soviética recibieran un promedio de sólo trece visitantes al día.

Por esta razón, se ampliaron los objetivos de los clubs para dar entrada en ellos a actividades educativas, deportivas y culturales, aunque la propaganda siguió siendo parte esencial de su cometido (…)

(…) Los clubs nacían por iniciativa de los municipios, los conglomerados industriales, los residentes de complejos residenciales o los sindicatos. Los cinco que termino Mélnikov se construyeron para sindicatos; en el caso del Rusakov, para el Sindicato de Trabajadores Municipales.

Para acoger distintas actividades Mélnikov ideó un espacio adaptable en los dos niveles superiores, que podían formar un sólo auditorio con capacidad para 1.200 personas o dividirse en tres segmentos independientes mediante un sistema de tabiques insonorizados diseñado por el propio arquitecto. Subdividiendo el nivel inferior y el anfiteatro de cada segmento se obtenían todavía habitaciones más pequeñas.

La forma exterior parece impulsada hacía fuera y hacía arriba desde un punto situado en la entrada trasera, como una fuerza que atravesara el edificio hasta los tres prismas en voladizo que encierran los segmentos del auditorio. De ese modo la forma interior se expresa directamente en el original y llamativo exterior.” (…)

(Autores varios (2011). Construir la Revolución. Arte y arquitectura en Rusia 1915-1935.  Fundación La Caixa – Ed. Turner (2011), pp. 212-213)

  Al club se le dió el nombre de Iván Vailievich Rusakov (1877-1921) un médico pediatra que llego a ser responsable médico y político del distrito de Sokolniki y miembro del Partido Bolchevique, enterrado en la muralla del Kremlin, en la Plaza Roja de Moscú.

    

   El club se construyó, principalmente, para los trabajadores del taller de reparación de automóviles del distrito de Sokolniki, taller abierto en 1905 (para la reparación de tranvías) y que aun existe hoy día como taller de reparación y mantenimiento de autobuses municipales.

   El edificio vanguardista-constructivista fue diseñado por el arquitecto Konstantín Melnikov y se construyó entre los años 1927-1929, por mandato de la “Unión Kommunalnik”.

      La estructura espacial, los recursos arquitectónicos de diseño y las innovaciones artísticas dadas por Melnikov al edificio, lo convierten en modelo único de la arquitectura de vanguardia. Destacan detalles constructivistas como las grandes cristaleras, que iluminan las escaleras interiores, y los saledizos sobre ménsulas que con aspecto de tornillo proclaman la nueva era industrial soviética.

     En la fotografía (año 1930) se observan en la parte superior del edificio las inscripciones: en el centro Клуб Русакова Союза Коммунальников  (Club Rusakov – Unión Kommunalnik) y en la derecha школа Коммунизма  (escuela de Comunismo).

        En las dos siguientes fotografías se puede ver que la fachada exterior del Club Rusakov era utilizada para mostrar la iconografía de la época:

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“Los clubs obreros, otra innovación típica y utópica de los años veinte, corrieron la misma suerte. El primer club obrero, «segunda casa para el proletariado liberado», el de la fábrica Rusakov, fue inaugurado en 1927. Esta construcción de Mélnikov imita un enorme tornillo con tres «dientes» que sirven de palcos para la sala central. Cada palco podía cerrarse con un muro corredizo, formando cuatro salas en vez de una. Mélnikov, que consideraba el club obrero «el tema más puro de la arquitectura», hizo seis en Moscú, cada uno de los cuales impresiona por alguna idea original y todos en conjunto por su novedad formal y su original apariencia”.

                               (Pigariova, T. (2001) Autobiografía de Moscú. Barcelona: Ed. Laertes, 2001, pp.152-154)

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      “En 1926, cuando se planteó realmente el problema de la construcción de nuevos edificios capitales para los clubes de trabajadores, en la URSS los propios clubes y rincones rojos ya sumaban casi tres mil quinientos. El pedido social a la arquitectura había sido hecho. Apareció un cliente concreto: los sindicatos, que empezaron a destinar recursos económicos a la construcción de clubes. Los sindicatos comenzaron a disponer de medios económicos e intentaban obtener proyectos en plazos muy cortos y proceder a su construcción. Por ello muchos sindicatos prefirieron evitar los concursos y solicitar proyectos directamente de los arquitectos.
   Como consecuencia, el rápido desarrollo de la construcción sin concurso de clubes de trabajadores entre 1927 y 1928, no dejó que la dura lucha artística desempeñara en esta etapa el papel de filtro, lo que permitió hacer realidad una serie de edificaciones originales. Entre éstas tenemos seis clubes construidos según los proyectos de K, Miélnikov en Moscú y en sus inmediaciones, los cuales con justicia pueden ser considerados como los mejores entre los mejores. Entre ellos destaca el Club Rusakov por su grado de originalidad.
         Pero incluso con la ausencia de un jurado de concurso, el más que original proyecto de Miélnikov encontró resistencia, no por parte del cliente (a éstos, los representantes del sindicato de trabajadores de las empresas de servicio comunal, les gustaba el proyecto precisamente por su originalidad, por la rara novedad de la imagen arquitectónica), sino por parte de los constructores, espantados debido a la complejidad que representaba la realización de la composición arquitectónica. Los representantes sindicales enérgicamente defendían el proyecto por ellos aprobado.
      «Hicieron el intento de no aprobar el proyecto del Club Rusakov –escribe en sus memorias K. Miélnikov–. Montados en cólera, mis jóvenes ayudantes Makaróv y Vasíliev tomaron el proyecto rechazado y me llevaron al Mossoviet, adonde el camarada Vólkov. Éste hizo llamar inmediatamente al jefe de la Sección de Ingeniería Regional, Piotr Mamátov, y aquí, sin siquiera sentarse, éste temblorosamente dio su visto bueno al proyecto.» 

       A finales de la década del 20 Miélnikov trabaja intensamente en los proyectos y lleva el control arquitectónico de sus innumerables obras. No tenía tiempo ni siquiera para escribir sus concepciones artísticas. Pero en aquel entonces escribían mucho acerca de sus clubes; también escribían aquellos que reiteradamente se encontraban con él y escuchaban sus ideas artísticas. Los comentarios de Miélnikov eran después citados por los diversos autores en sus artículos.
       El autor de un artículo publicado en 1927 expone así las ideas artísticas de Miélnikov: «Él considera que la forma del club moderno debe ser individual, diferenciándose totalmente de todos los demás edificios que tengan otra función; además la infinita variedad de actividades del club –reuniones, discursos, trabajo de los círculos de interés, teatro, cine, etcétera– nunca podrá abastecerse con una sola sala. A estos fines puede responder solamente un sistema de salas que puedan unirse en caso de ser necesario.» *
     Otro autor describe los puntos de vista de Miélnikov de la siguiente manera: «Básicamente, los principios de la arquitectura de clubes de K. S. Miélnikov consisten en que el club constituye un sistema de salas de diferentes tamaños. En caso de ser necesario, estas salas –conjunto de instalaciones para espectáculos– pueden ser unidas formando una gran sala para espectáculos o pueden ser utilizadas por separado, como una serie de auditorios individuales: habitaciones para el trabajo de los círculos de interés.» **
     Todo esto se refiere a que Miélnikov, con el objetivo de utilizar las salas de manera más racional para las diversas formas de trabajo del club, elaboró una serie de métodos originales de su transformación (aplicando, como en aquel entonces las llamaban, paredes «vivas»).

     En el Club Rusakov, cada uno de los tres balcones –las filas traseras están situadas en los saledizos sobre ménsulas– podía separarse de la sala (con una capacidad máxima para 1500 personas), convirtiéndose en un auditorio individual para 180 personas. El biombo vertical entre la sala y los balcones estaba compuesto de dos pantallas. La pantalla superior se levantaba por guías semicirculares hacía el techo, y la inferior se plegaba hacía el lado del patio de butacas (su altura era igual a la de la barrera del balcón).

      El Club Rusakov se caracteriza, como los demás clubes de Miélnikov, por la virtuosa realización del interior. Sin sobrepasar la cubatura exigida en el programa, con ayuda de métodos y medios compositivos volumétricos y de planificación, Miélnikov logra la máxima capacidad de utilización del volumen interno del edificio. Él trataba de reducir al mínimo los volúmenes de las instalaciones utilizadas en calidad de comunicaciones internas: las escaleras, los corredores, los pasillos, etcétera. Por ejemplo, las normas contra incendios de entonces exigían que las escaleras internas (para la evacuación de la sala de espectáculos) tuvieran una cubatura grande. Miélnikov encontró una salida genial: dirigir a los espectadores de la sala de espectáculos inmediatamente a la calle, a las galerías y escaleras exteriores, donde las normas ya eran otras. Precisamente esto explica la aparición de escaleras exteriores en el Club Rusakov, las cuales en el tiempo se convirtieron en un rasgo característico de los clubes de Miélnikov («Svoboda», «Kauchuk»).

      El aspecto exterior del Club Rusakov era extremadamente inusual y se consideraba en los años 20 como un descubrimiento artístico. Este club de planta triangular con sus tres saledizos sobre ménsulas, era denominado en aquella época «La bocina de la calle Strominka». Más tarde, el método de colocación de la parte superior de la sala de espectáculos sobre ménsulas,, utilizado por primera vez por Miélnikov en el Club Rusakov, se comenzó a utilizar ampliamente en la arquitectura rusa y de otros países.”

* Construcción de Moscú. 1927, Nº 1. Págs. 3-5
* * Lujmánov N. Arquitectura de clubes. Moscú, 1930. Pág. 17

(Jan-Magomédov S. O. (2004) Las cien mejores obras maestras del vanguardismo arquitectónico soviético: edición bilingüe. Moscú: Ed. URSS, pp. 263-266)

Moscow - Rusakov Workers' Club (Melnikov) 2

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                                                         Casa de la cultura, de nombre I. V. Rusakov,   años 1927-1929, protección estatal (por error u otro motivo desconocido en la placa figura la letra M, dado que el patronímico de Iván Rusakov era Vasilievich, debería figurar la letra rusa B).                      

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El Club Rusakov pese a ser un monumento arquitectónico de protección estatal hoy día se encuentra en muy mal estado de conservación. Hace años se ubico en el un restaurante y hoy todavía es la sede de un teatro, con el interior del club muy deteriorado y muy cambiado del original.

Localización: Zona nordeste.

metro Estaciones de metro más próximas: Sokolniki

Fotografías: Colección privada del autor, Moscú, abril 2011. Otras fotografías: Wikipedia 

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Casa de los Sindicatos

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La Casa de los Sindicatos¹ es uno de los edificios del estilo clásico y de la arquitectura palladiana más representativos de Moscú. Desde su creación, en la segunda mitad del siglo XVIII, hasta nuestros días, este emblemático y significativo edificio ha sido objeto de varias reconstrucciones y modificaciones.

La casa original fue construida para el Principe Vasili Dolgoruki-Crimea (1722 – 1782) quien fuese Gobernador General del Moscú entre 1780 y 1782 y que dirigió con éxito a las tropas rusas que ocuparon Crimea en la Guerra ruso-turca 1768-1774, -por eso se le concedió el uso de la palabra “Crimea” en su apellido.-

En el 1784 la casa pasó a ser propiedad de la Sociedad de Nobles de Moscú para ser un club de la nobleza tanto para la aristocracia de la capital como para la que visitaba Moscú desde otros lugares de Rusia, sirviendo de hotel a los nobles huéspedes.  La casa se conoció con el nombre de Casa de la Asamblea de la Nobleza hasta que pasado el periodo revolucionario del 1917, un decreto del Consejo de Comisarios del Pueblo de la República Socialista Federativa Soviética de Rusia, en 1919, otorgó el edificio a las uniones sindicales pasando a denominarse Casa de los Sindicatos.

El edificio fue reconstruido entre 1784 y 1787 por el arquitecto Matvei Kazakov (1738 – 1812)  -importantes obras suyas en Moscú son el edificio principal de la Universidad Estatal y el Palacio del Senado del Kremlin.-  Kazakov planificó mejor el espacio del edificio, dando mayor capacidad a las salas y convirtió en fachada principal a la que hace esquina entre las actuales calles de Ojotni Riad y Bolshaya Dimitrovka, a la derecha del edificio de la Duma Estatal.  Se debe también a Kazakov la grandiosidad del salón con más fama del edificio: la Gran Sala de la Asamblea de la Nobleza, a la que posteriormente y hasta nuestros días se la conoce por Sala de Columnas. 

En la Sala de Columnas se encuentra una columnata de 28 columnas corintias, donde cada columna mide 9,8 metros de altura, siendo su diámetro inferior de 93 centímetros. Las columnas están construidas en madera revestida de mármol, entre ellas cuelgan grandes lámparas de cristal, que reflejadas en los espejos de las paredes, dan a la Sala de Columnas un aspecto imponente y armonioso.

Los lienzos y pinturas con motivos mitológicos, obra de Doménico Scotti, en la bóveda de la sala, así como la galería pictórica de Antonio Kanopi en las paredes, dedicada a Catalina II y a Alejandro I, fueron destruidas en el incendio de Moscú del 1812 y no fueron restauradas. Después de la guerra y del incendio del 1812, la casa fue restaurada en 1814 por el arquitecto Alexei Bakarev (1762 – 1817)  quien fuera distinguido alumno de Kazakov.

                                                         Hotel de la NoblezaAsamblea de la Nobleza – Hotel de la Nobleza.

Litografía (1840-1850) de  Giuseppe Datsiaro (1806 – 1865) editor ruso de origen italiano.        

  Fuente de la imagen:  www.tertiaspb.ru

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Entre 1903 y 1908, el arquitecto Alejandro Meisner (1859 – 1935) realizó la construcción de la tercera planta, colocando las ventanas del techo en el Salón de las Columnas y levantando el pórtico al zócalo del primer piso. Meissner erigió una nueva columnata decorativa, realizó una serie de modificaciones internas, completando la espléndida decoración del saloncillo de entrada.

¹ .  La traducción literal del ruso Дом Союсов es Casa de las Uniones.

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Fachada principal en el número 3 de la calle Ojotni Riad, cruce con Bolshoya Dimitrovka

Placa DSPlaca en la fachada principal. Monumento arquitectónico con protección estatal.  Indica los periodos de las reformas realizadas por los arquitectos Kazakov, Bakarev y Meisner.

La Sala de Columnas se convirtió por su excelente acústica en el lugar predilecto para la celebración de conciertos y bailes de gala para la alta sociedad rusa. Se puede afirmar que es la sala de conciertos más antigua de Moscú.

En la Sala de las Columnas bailaron célebres como Pushkin, Lermontov, León Tolstoi -que menciona la casa en su mundialmente conocidas Guerra y Paz y en Eugenio Oneguin.-  En ella interpretaron grandes compositores de música, tanto rusos como extranjeros, tales como Chaikovski, Rimski-Korsakov, Fran Liszt, y Rajmaninov.

En el periodo revolucionario del 1917 los bolcheviques utilizaron la Sala de Columnas para reuniones y discursos, Entre sus paredes recitó el gran poeta de la Revolución, Vladimir Mayakovski.  En 1918 se celebró en la Sala de Columnas el primer concierto tras la Revolución. contando con la presencia de Lenin y de su esposa Nadezhda Krupskaya.

En la época soviética la Sala de Columnas fue utilizada para celebrar congresos del Partido Comunista, congresos de la Internacional Comunista (Comintern) y de la Internacional Sindical Roja (Profintern).

En ella se celebraron los llamados Procesos de Moscú una serie de juicios entre 1936 y 1938, con el Mariscal Tujachevski y Trotski como principales señalados.

Además, la Sala de Columnas fue también un lugar para las despedidas en los funerales de Estado, por ella pasaron los restos mortales de Lenin, Stalin, Brezhnev, Chernenko, Andropov y Suslov, Uno de los primeros ilustres que tuvieron el honor de que su cuerpo fuese velado en la Sala de Columnas fue el escritor estadounidense  John Reed, “el periodista de la Revolución”, autor del libro Diez días que conmovieron al mundo.

Otro uso que se le dió fue la celebración de partidas y torneos internacionales de ajedrez:

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Sello de 50 kopecs del servicio postal de la URSS de una serie dedicada al torneo por el Campeonato Mundial de Ajedrez de 1948, celebrado en la Casa de los Sindicatos, Moscú.

La Casa de los Sindicatos guarda un recuerdo especial para España y para el olimpismo, en ella el 18 de julio de 1980, un día antes del comienzo de los Juegos Olímpicos en Moscú, se celebró la 83ª Sesión del Comité Olímpico Internacional (COI). El español Juan Antonio Samarach fue elegido Presidente del COI.  Una placa conmemorativa, recuerda aquel nombramiento:

 Imagen                                                                                                                    Imagen:  http://www.domsojuzov.ru

Como una imagen vale más que mil palabras, a continuación un vídeo, en idioma ruso, con la celebración del 90 Aniversario de la Unión Soviética en la Sala de Columnas de la Casa de los Sindicatos el 22 de diciembre de 2012 por parte del Partido Comunista de la Federación de Rusia:

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La Sala de las Columnas es la estancia de la Casa de los Sindicatos que más intacta se ha conservado hasta la actualidad pero a pesar de todas las reconstrucciones y modificaciones, el edificio conserva el estilo propio dado por Kazakov para la casa de la aristocracia moscovita.

Otras salas de la Casa de los Sindicatos son la Sala Octubre, la Sala Nº 1 (Mesa redonda) y la Sala Nº 2, pero sigue siendo la Sala de Columnas la preferida para la celebración de todo tipo de eventos, sean conciertos de música, encuentros literarios, conferencias científicas, presentaciones, congresos, celebraciones públicas y privadas, etc.  La Sala de Columnas en la actualidad cuenta con un aforo de 1265 localidades.

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Vista lateral de la Сasa de los Sindicatos en la calle Bolshaya Dimitrovka, fachada del exterior de la Sala de Columnas.

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Vista fronto-lateral de la Casa de los Sindicatos en el cruce de la calle de Ojotni Riad con la calle Bolshaya Dimitrovka.

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Localizacion Casa Sindicatos

Dirección: Calle Ojotni Riad, 3.

Localización: Zona centro.

Página web:  http://www.domsojuzov.ru

Que ver cerca: Hotel Moscú, Duma Estatal, Monumento a Marx, Hotel Metropol.

metro Estaciones de metro más próximas:  Ojotni Riad,  Teatralnaya, Ploshchad Revoliutsi, Kitai-Gorad, y Kuznetsky Most.

Fotografías: Colección privada del autor, Moscú, octubre 2008.

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Monumento a Marx

En Teatralnaya Ploshchad, en pleno centro de Moscú, mirando de frente al Bolshoi, al pie de la avenida que un día llevó su nombre, se encuentra el monumento a Marx. Se eligió esa zona para levantar el monumento porque en ella se encuentran lugares donde transcurrieron reuniones clave para la creación del nuevo estado Soviético.

   El monumento a Marx es una grandiosa obra del escultor Lev Kerbel y de los arquitectos Begunts, Kovalchuk, Makarevich y Morgulis, trabajada sobre un gran bloque de granito gris de unas ciento sesenta toneladas de peso.

   Lev Kerbel rompe con la clásica forma escultórica de pedestal y busto y nos muestra a Marx, que irrumpe de la propia tierra (el granito) en una actitud de oratoria, y con el puño cerrado, como si en un intemporal y apasionado discurso ante los trabajadores de su época y de las siguientes estuviese exhortando el celebre ¡proletarios de todos los países, uníos! 

   La creación de un monumento en Moscú a Marx fue un proyecto que partió del propio Lenin, celebrándose a primeros del año 1920 un concurso para su realización, y aunque fue inaugurado provisionalmente por Lenin el 1 de mayo de 1920, el proyecto original nunca se ejecutó, y durante muchos años hubo en la zona colocado un bloque de granito recuerdo de aquel proyecto irrealizado en el que se podía leer “La primera piedra del monumento al gran líder y maestro del proletariado mundial Carlos Marx.”

   Un predecesor de este monumento fue otro erigido a Marx y Engels en la cercana Plaza de la Revolución y que fue inaugurado por Lenin el 7 de noviembre de 1918, obra del escultor Mesentsev. Tras recibir muchas críticas, fue retirado muy pronto.

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   Habría que esperar hasta el año 1957, con Nikita Kruschev al timón de la nave soviética, para que se retomase el asunto del monumento a Marx,  se abrió un nuevo concurso y se le concedió el proyecto a Kerbel.

   La inauguración del monumento tuvo lugar el 29 de octubre de 1961, a dos días de la clausura del XXII Congreso del Partido Comunista de la Unión Soviética, con la presencia de altos cargos del partido y del gobierno soviético y de miembros de partidos comunistas de otros países.

   En la parte central del bloque se lee en ruso la consigna que se convirtió en lema internacional: ¡Proletarios de todos los países, uníos! 

   La composición escultórica se complementa con dos pilones, también de granito gris, colocados a ambos lados, pero separados, del monumento. El que está a la izquierda de Marx (hacía el Hotel Metropol), recoge las palabras dichas por Federico Engels en el funeral de Marx: “y su nombre y obra sobrevivirán por los siglos” En el situado a la derecha de Marx (hacía el Hotel Moscú) se inscribe la frase de Lenin: “la doctrina de Marx es todopoderosa, porque es cierta”.

“… un Marx que brota de la piedra, figurativo pero geométrico, como si el marxismo hubiera rehabilitado el cubismo.”

(Vázquez Moltalbán, M. (1990) Moscú de la Revolución. Barcelona: Ed. Planeta, 1990, p. 161)

La cita de Vázquez Montabán encierra una paradoja, a Lenin, años atrás padre de la idea de un monumento a Marx, no le gustaba el cubismo.


Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
¡Proletarios de todos los países, uníos!

nombre y obraИ имя его и дело переживут века – Энгельс
Y su nombre y obra sobrevivirán a los siglos – Engels

Учение Маркса всесильно, потому что оно верно – Ленин
La doctrina de Marx es todopoderosa, porque es verdadera – Lenin

A Karl Marx del Partido Comunista y el Pueblo de la Unión Soviética

En la parte lateral izquierda del monumento está grabada la dedicatoria:

“A Carlos Marx, del Partido Comunista y Pueblo de la Unión Soviética”

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El servicio postal de la Unión Soviética dedicó en 1962 un sello al monumento a Marx:

Captura

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Localizacion Monumento Marx

Dirección:  Teatralnaya Ploshchad (frente al Teatro Bolshoi)

Que ver cerca: Hotel Metropol, Casa de los Sindicatos, Duma Estatal, Hotel Moscú.

metro Estaciones de metro más próximas: Teatralnaya, Ojotni Riad, Ploshchad Revoliutsi, Kitai-Gorad, Lubianka, y Kuznetsky Most.

Fotografías: Colección privada del autor, Moscú, octubre 2008.

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